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莫尼拉阿尔卡迪里，《葡萄牙战舰》，2023年，《幻影水域》展览现场，UCCA沙丘画廊，2023年，受UCCA当代艺术中心委托，照片
盛夏的北戴河人头攒动，黄金海岸神秘的洞穴般的博物馆里弥漫着雨季前的潮湿空气，沿岸的梯田上爬满了“战人水母”。大西洋的风、洋流、洋流到达世界另一边的海洋。
这个玻璃装置实际上从室外区域延伸到室内展厅，是科威特艺术家莫尼拉卡迪里（MoniraAl-Qadiri）的新作，名为“战争之人”。这是指这种独特形式的有管水母，也称为葡萄牙水母或葡萄牙人。战争。事实上，它是一个包含息肉和水母在内的共生社会，每个个体都高度专业化且彼此密切相关，无法单独生存。它的主要肢体是一个有的气室，下面有小触手，但它也非常脆弱，就像艺术家选择的材料玻璃一样。除了作品具有对新群体和集体主义进行重新思考和思考的意义外，这件作品也是Arkadiri在本次展览中最喜欢的作品。
“两年来，我一直在想象它会是什么样子，结果会如何，但我从来没有想到它会如此美丽，”阿尔卡迪里告诉艺术新闻/中文版。“这个生物看起来就像是从海里爬出来进入了博物馆。”对她来说，这是一个神奇的时刻，“梦想成真”，她努力准备作品和展览度过的这一年与她的创作主题相符。并置的海洋，玻璃仿生在阳光下随着时间的推移而发光“我坐在那里几个小时，盯着它，不知道该说什么或想什么。我觉得环境总是在变化”，而且它可能永远不会像现在这样美丽和再次神奇。“[1]
7月9日起，UCCA沙丘博物馆将举办艺术家莫尼拉阿尔卡迪里在中国的首次机构个展“幻水”。展览由UCCA策展人栾思栓策划，展出艺术家近期活动中的代表作品。珍珠业和石油开采业通过视频、雕塑和装置等多种媒介构建了海湾地区的过去和现在。Al-Qadiri的艺术实践主要关注中东的石油文化及其未来发展的潜力、性别题和忧郁的美学，也关注中东的石油文化，这是之前海湾地区的主要经济活动。成为支柱产业，还涉足采珠业。本次展览的焦点与正在经历经济转型的UCCA沙丘美术馆所在的北戴河海滨的当地文脉巧妙地重叠。《幻水》从人类和非人类主体的角度探讨了我们如何通过艺术媒介将个人命运和集体历史联系起来。
展出的作品围绕两个核心主题交织在一起“石油”和“珍珠”。在世界各地，特别是在海湾地区，“石油资本主义”的渗透延伸到生态、国内政治和日常生活中。石油工业给各国带来了财富和发展，但也带来了殖民、帝国主义、不平等和不稳定等题。石油也是一种时间和空间的压缩，333.54亿年前太阳提供的生命能量的积累、沉淀、变化、高浓度“加速”了人类的历史。策展人栾世轩在展览手册中介绍，油画作为艺术家实践中的非人类“主体”，与珍珠有很多联系。石油不仅都被列为文化上神圣的“资源”，而且还具有独特的表面。折射效果也与珍珠的颜色非常相似。此外，在海湾发现和开发石油之前，潜水采珠是该地区的主要经济活动，并成为前石油时代的象征。石油和珍珠模糊了生物和无生命物体之间的界限，在生物和历史时间中交织和重叠[2]。
幻象之海，构建的历史
来自地心的恐龙之歌
卡迪里出生于塞内加尔，在科威特长大，小时候目睹了海湾战争，他的父母也目睹了20世纪60年代海湾地区的石油繁荣。在石油出现之前，大多数人从事珍珠产业，但从那时起，石油开采业取代了珍珠产业，成为该地区最重要的经济活动和关键产业。换句话说，珍珠和石油象征着前现代和现代，而在石油时代变得越来越陌生的大海，就像一个随着时间的推移而悬挂的幽灵。这也是展览名称“幻水”的由来[3]。
作为艺术家创作中的重要暗示，珍珠、油、海也构成了作品非常重要的美学元素，而油表面的油花和珍珠表面的珠光是阮世轩介绍的。开巡演时说的其实是油面上的油花或珠光。这在艺术家的许多作品中都有体现，展览还探讨了石油工业对海洋生态系统的影响，以及我们应该如何思考和面对这个生态系统的变化。对于艺术家来说，UCCA沙丘美术馆的环境非常特别，非常有利于创作。紧邻大海，将举办以海洋为主题的展览。在展览的准备过程中，我们从特殊的建筑结构和海洋生物中汲取了灵感。当地背景和新想法。栾世轩还表示，本次展览运用了大量的光、声等非物质媒介，创造出一种新的空间关系，不是传统的白盒子展厅，这将导致以下呈现他说，它构成了一个具体的空间关系。并直接回应。工作[4]。
展览中的作品通过石油工业、海洋生态和神秘主义相互映照和借鉴。在一号展厅三块屏幕上放映的作品《潜水者》，用歌曲再现了现已失传的珍珠船歌手陪伴工人采珠的职业，有四名花样游泳运动员穿着激光潜水服，风镜。晚上，她们化着浓妆，在油腻的大海上随着传统的潜水采珠歌曲起舞。该作品是艺术家不断探索科威特石油工业的过去与未来之间的历史联系的一部分，他表示“这首音乐的灵感来自于20世纪60年代采珠渔船上的工人所唱的歌曲。我的祖父在20世纪60年代是一名歌手。这次。”在珍珠潜水船上工作时，他将早期的录音和人们敲打油管的声音编辑在一起，以更人工的方式创造声音。已修复。我认为这与我们看待历史的方式类似，历史实际上都是被构建的。”
MoniraAlkadiri，“幸存者”，2018，3通道音频视频，4分钟，照片
“我一直相信历史会以某种方式向我们重演。要真正了解发生了什么，它是如何发生的，人们以前是如何生活的。我们永远做不到。我们只能围绕它创造小说，”阿卡迪李在接受采访时说。“尤其是在我来自的湾区，历史非常神秘。它很模糊，而且没有得到正确的教学。我们不知道过去200年发生了什么，但它很有趣。这非常令人悲伤。”创作不是为自己寻找案或寻求宣泄，而是提出更多题。她希望她的作品传达的信息和艺术本身一样神秘，为观众打开通往有时无法理解的其他世界的大门。“我的作品是一种时间旅行。我总是使用过去的历史概念，例如珍珠和珍珠潜水，以及当代主题，例如石油勘探和钻井。但这两个.``这是未来，就像一座来自未来的纪念碑。”这就像是对这个可怕时刻的纪念。所以它同时关乎现在、过去和未来。”
一只穿越时空的色橡胶恐龙也在街对面的展厅里唱着卡拉OK。“我在地下深处等你来找我。”自动调音的声音在我耳边响起，忧郁的声音，似乎在呼吁人类不要忘记灭绝物种对丰富消费者的贡献。悬挂或放置在墙上的图案是通过油池中的声波检测并通过3D建模扫描的色图像。这首《地心之歌》最初是受美国得克萨斯州布拉弗美术馆委托，为艺术家个展“复杂的视觉”而创作的。艺术家在接受采访时表示我是。历史上有重叠，石油工人来到海湾，帮助建设了我们今天所知的石油工业基础设施，但真正了解这一点的人并不多。”她在研究中发现。音频处理技术“Autotune”曾经被应用在石油勘探领域，而这种数字信号处理技术也分别被应用在地物理学和音乐领域，但在Alkadiri看来，Autotune和石油工程都是声波。用于检测池。诗意的联系。石油工程师发明的技术在很大程度上塑造了流行文化。“所以我想象了他的生活和他的想法。显然，根据传说，石油被认为是由地壳内古代动物和有机体的遗骸形成的。”如果恐龙用自动调谐对他唱歌怎么办？“请到地底深处来找我吧……”
卡拉OK形式的诞生源于艺术家在日本学习和生活的经历，他说“我其实很高兴中国观众能看到这个作品，因为卡拉OK也是中国文化的重要组成部分。”情绪会改变。”“这与德克萨斯州的观众完全不同。”对于阿尔卡迪里来说，阿拉尼亚的社区本身就是科幻小说里的东西，而博物馆本身就是一座科幻建筑。这种感觉更加强烈，你感觉自己身处一个奇怪的、有点未来主义的地方，而且你不知道自己会被带到哪里。我的作品与这种感觉类似，实际上是关于奇幻的物体或某种物质。”
图片MoniraAlkadiri，“悬浮轨道”，2016-2018，3D打印塑料，汽车油漆，悬挂组件，6件，每件303030厘米，图片
正如艺术家所说，《未来过去3》和《悬浮轨道》中旋转或漂浮的钻头继续将观众带入石油开采的奇异景观中。户外雕塑“未来的过去”的形状源自石油钻头，其颜色模仿珍珠的表面。“我认为石油钻头的形状很奇怪。它看起来像一个机器人，但也有点像海洋生物或来自外太空的物体，”阿尔卡迪里说。因为我们都知道石油很快就会耗尽，而当我们到达未来时，石油将成为我们的过去。我塑造了它的形状并涂上了色的汽车漆。艺术家在梦中再现了倒置的石油钻头的形象，每个钻头都向上悬挂，从远处看去，其特征看起来像奇怪的海洋生物或建筑物。
对大海的想象在影像作品《神圣的记忆》中得以延续。该作品以水生生物为第一视角，背诵远古海洋祖先植入我们体内的无形记忆密码。和素未谋面的祖父一起在采珠船上工作和生活是什么感觉？人类的远古祖先在海洋中留下了什么样的记忆？它们存在于我们的基因中吗？这位艺术家使用长篇电视节目中有关海底的片段来描绘他自己在海边房间里的海底世界。
另一个户外雕塑团体Seeds则模拟并改造了石油管道，让观众有一种身处陌生石油钻井现场的感觉。卡迪里说“当你切断石油管道时，横截面看起来很像一朵美丽的花，所以我想在这里放一朵充满邪恶的花，因为即使这些东西正在毁灭地。”与此同时，它也产生了负面影响。”那里有很多的财富，这对于人们来说是非常有吸引力的。”
接受世界的矛盾和复杂性
构建奇妙奇异的情感景观
《种子》所体现的美丽与破坏始终同时存在于阿尔卡迪里的作品中。在采访中谈到事情的两面性时，作者认为这是这个世界固有的题和困境，他说“什么是美丽的，什么是精的，甚至什么是奇怪的，都会在下一刻被毁灭。也许有幸福。她创作了美丽、发光的石油钻头雕塑，直接标志着石油时代的结束，或许也标志着依赖石油的国家的最终命运。“我用这些非常美丽、有吸引力、色缤纷的颜料来欺骗你的眼睛，让你认为这是美丽的，但实际上这是破坏。这种训练实际上是在破坏地。”
卡迪里被称为“幽默的世界末日预言家”，他在多部作品中批评了石油工业，并在2019年的演讲“炼狱中的石油化学”中描述了一个后世界末日的世界。外星人正在访我们，他们利用人类遗骸，就像人类掠夺灭绝的宝藏一样。“我的工作有点反乌托邦。我相信现代化、进步和便利是有代价的。尽管我们想批评化石燃料和污染以及其他一切，但我们都希望并积极为以下目标做出贡献。”“拥有便利的生活方式也是一种困境。”卡迪里相信她的作品解决了这种困境和悲观的未来。我相信我正在描绘我的想象力。
“我来自一片沙漠，那里的一切都毫无生气，完全被石油污染了。海水、空气和地面都被污染了，气温越来越高。有一年我们打破了2019年最高气温的世界纪录。”，72摄氏度。但人们能够在那里生存。从某种意义上说，即使在最恶劣的条件下，人们总能找到生存的方法。就像艺术家能在悲剧中看到美一样。但在海湾地区，这不是一个热门话题，也不是一场全中产阶级危机；这更像是一场生存危机。“他们拥有无限的财富。他们从来没有想过这一切会有一天结束。这只是历史上的一个小插曲。”他们没有能力改变它。在一个90%收入依赖石油的国家，人民无法改变现状，艺术家似乎也无法改变现状。
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